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名人访谈
专访著名画家李金明:大画家=小天才+大勤奋
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2009/11/10
李金明,广东鹤山人,1942年生于香港,后定居广州。1961年毕业于广州美术学院附中,1966年毕业于广州美术学院油画系本科。历任国家高级美术师、广东油画学会常务理事和执行秘书长等职,现为中国美术家协会会员,广东省美术家协会理事。从事油画创作40年,70年代开始见称于画坛,其艺术风格中西交融、一脉相承。其画作先后在国内外数十个城市参加重要展览,另举办个展20多次,获全国性美展一等奖、佳作奖,广东省展铜牌奖等多项殊荣。多幅作品已为美术馆、博物馆和收藏家收藏。出版画册有:《李金明油画选集》、《李金明访欧作品》、《广东美术家从书——李金明》、《李金明jmlee》、《李金明台湾采风画集》、《我...
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曾经沧海——访谈雕塑家陈克
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2009/11/10
6月26日那天下午,我们访谈了我院雕塑系的陈克老师。访谈完以后,我们访谈小组的几个人都不约而同地想到了“曾经沧海”这几个字,并且立刻拍板要用这几个字作为题目。不过我现在想了一下,再查了一下词典,不知道把这个词用来形容陈克老师是不是合适,所以还是加上三个问号,留给大家自己去想。 陈克老师说话的逻辑性之强,你真的不能不佩服,短短的一个半小时的访谈,整理成录音稿竟然有26386字,用五号字在word文档里显示竟然有18页,那么只能用一个字来形容他,就是:“牛!”虽然陈克老师整个访谈的内容的都很值得我们去阅读,不过为了让大家阅读时能更方便,而且又顾及大家在阅读时的...
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访头目雕刻家哈古:是祖先用我的双手在雕刻
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2009/11/10
去年秋天,头目哈古的书《头目哈古》在大陆出版了。这位东台湾一个卑南部落的精神领袖并不在意“著书立说”的事,一如往常,他在“部落教室”里雕刻着自己的漂流木,琢磨出一件件记录部落今昔的木雕。他说:“我常常感觉到是祖先用我的双手在雕刻。” 作为建 和部落第六十九代世袭头目,哈古默默坚守着对部族、对自己的承诺,不求闻达,宠辱不惊,像漂流木一样朴素、纯粹。 建和部落位于台东市西南方,在台东冲积平原的扇顶边缘,背山面海。建和部落早前并不在这个地方,日本殖民统治台湾时代才迁移至此。 “建和”是二战后岛内重划行政区时的新村名。部落的本名是“Kasavakan”,...
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为艺术创作注入文化的灵魂———访著名雕塑家阎玉敏
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2009/11/10
11月23日至26日“一品徽韵·首届全国文化纪念品博览会”将在合肥举行,届时一批具有徽文化特色的文化纪念精品将亮相展会,与苏州双面绣、福州寿山石、洛阳唐三彩等闻名全国的珍品同台竞艳。同时,还有20多位工艺美术大师将现场献技,我省著名女雕塑家、国家级美术师阎玉敏就是其中的一位。 阎玉敏的雕塑工作室设在合肥市长丰路上一家印刷厂内,记者昨日见到她时,满头银发的阎玉敏,正拿着木棍、刻刀等工具在全神贯注地创作老子像。胸前一件花围裙就是她的工作服了,手上的棉纱手套和脚上的旅游鞋都沾满了泥土,简易的厂房内一半是她的工作室,摆满了大大小小的作品和半成品雕塑,另一半就是生产车间了,工人们...
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瓷器市场还是平淡 马未都:收藏是少数人的事
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2009/11/10
马未都(观复博物馆创办人) 记者(以下简称记):大家都推崇官窑,但是价高,民窑价低,但不受重视,是该买官窑还是买民窑呢? 马未都(以下简称马):我觉得有几个问题要明确,第一个是你的资金量,你有多少钱?我老说“你有多少米做多少人的饭”,比方说今天来了一个连,我有5斤米,那让这些人都吃饱了,这是不可能的。这个问题提得特别笼统,官窑也有好的,民窑也有好的,对于一般人来说,你首先要确定你的资金量,再决定你的收藏方向。 第二个问题就是确定了你的资金量以后,你还要确定你的技术含量,连《天下无贼》里都说“21世纪天下什么最重要,是人才”,没有技术含量你...
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谈陶瓷文化传承与传播——访大师潘柏林、周炳
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2009/11/10
记者手记: 潘柏林、周炳大师在百忙之中来到东鹏陶瓷文化节现场,才有幸得以与大师面对面的机会,两位大师有着很强的个人魅力,潘大师个性率直随意,周大师则是低调务实,在采访的过程中,两位大师都强烈的表示出了作为陶瓷文化的承接者之一,有义务和责任为陶瓷文化更广泛的传播做出自己的努力。 鲜明创作风格 传承陶瓷文化 喜欢美的东西,去过俄罗斯,把认为美的东西都看了一遍,画画功底也很强的周炳大师,说起自己的风格特色很谦虚:“那些赞美的词语都是别人给我按在头上的,就个人而言,只是从小接受了美的熏陶,一直对美的东西有自己的执著,加上自己生...
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对话吴冠中:“我对美术教育很失望”\别让孩子太早学美术
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2009/11/10
以后“照样烧(画)” 广州日报:在全集出版之际,您怎么评价自己的作品? 吴:我学中国画,也学西方画,最后没有在西方留下,因为我知道只有中国的大树才能与外国较量,只有中国的举人才能和外国的举人对抗,只有中国的大地才能孕育中国艺术家。回来后,我坚持的信念是要把作品的味挖掘出来,找到符合人民审美标准的真正美。 广州日报:回顾您的创作生涯中,有什么特别深刻的感触? 吴:在下放几年里,我吸取很多教训,其中重要一个就是认识到美盲不等于文盲,前者是审美缺陷,过去在农民院子写生,我常常会拿一幅并不好的作品给他们看,他们会说画得像,我再拿出...
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封面文化勾勒出生活之美--伍时雄访谈
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2009/11/10
封博会展示的即是封面之美。然而包容广大的博览会处处体现了广义范围的封面文化:或是一本设计装帧精美的书本,一张泛黄的清代商铺的海报,是时尚年轻的动漫作品,是新锐创意的艺术摄影,还有装点着城市的公共雕塑……这些封面文化弥漫着创新的元素,设计师们用他们的观点创意,不断勾勒着眼中的封面之美。 伍时雄:城市封面不能误读 (中国雕塑专业委员会副秘书长,中国雕塑学会会员) 设计语录 设计可以改变世界,包括现在提出的视觉可以改变生活,是一回事。设计跟人的道德、行为和游戏规则是相关的,已经上升到更深一层的意思。 ...
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