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艺术评论
艺术评论
壶艺乾坤—与紫砂大师有个约会
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2010/07/28
在北京古玩书画城和石家庄市博物馆举办的“北京——石家庄壶艺乾坤--收藏级紫砂名师艺术精品两地展暨迎新年燕赵赛壶大会”。 届时将有上百件大师精品集中展出,国家级紫砂大师顾绍培与宜兴鉴赏大家吴群祥、周汝平、张一成等将莅临展会把壶论道,与广大壶友近距离交流鉴赏紫砂艺术。 下面我们就来看看各位老师的个人资料。 顾绍培 师从:陈福渊 职称:中国工艺美术大师 中国江苏省工艺美术大师,江苏陶瓷艺术学会会员,中国紫砂博物馆紫砂新品鉴定委员会会员研究员级高级工艺...
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黄准:艺术即人格―关于吕蒙的艺术
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2010/07/28
这是个特殊的画展。 这个画展的人格力量和意义已经超过了画展本身。 当人们欣赏着一幅幅粗犷豪放,构图新颖、色彩斑斓的一百多幅绘画时,谁会想到这些画居然是出自于一个多次中风,并留下严重后遗症的病人,在废了右手之后,用他的左手画出来的呢?他就是我的丈夫,画家吕蒙。 吕蒙是用他惊人的毅力,克服了常人难以忍受的痛苦创造了艺术奇迹。 吕蒙从小喜欢绘画,但家境贫穷,直到十四岁那年,才在亲戚的帮助下只身到广州市立美术专科学校就读,当时他进的是西画系。 由于他的一颗爱国之心,学了两年,还没有毕业就投身抗日运动。当时受...
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“展”场秋点兵―第11届全国美展雕塑、壁画展区开展
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2010/07/28
与往届美展雕塑展相比,本届雕塑展在作品数量、质量上有了较大幅度的提升。在征稿中,除西藏以外,其他各省、市、自治区均有作品送展,共收到作品图片3212件。经过第一轮的初评,共有497件作品获得了复评资格。又经过17位评委在长春的复评,有303件作品入选,并且推选出35件获奖提名作品。入选的作品,在一定程度上展示了近五年来我国雕塑创作的整体成果,反映了当代中国雕塑发展的主流方向。本届雕塑展有以下几大看点:一是作品全。309件作品(其中包括6件评委作品),涵盖了我国雕塑界老、中、青三代艺术家的精品力作。二是广泛征稿。本届一改过去由各地美协送稿的方式,采取向全国范围广泛征稿,突破了原来各展...
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世纪经典・巨匠之门――吴昌硕作品展
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2010/07/28
来源:莞城美术馆 为庆祝新中国成立60周年,莞城美术馆首次与浙江博物馆合作,于9月25日至11月1日在美术馆二楼举行“世纪经典 巨匠之门――吴昌硕作品展”,以飨大众。本次展览共展出浙江省博物馆收藏的吴昌硕书、画、篆刻作品百余幅,作品多为国家一级文物,此展堪称广东省乃至岭南地区近廿年来规模最大、质量最高的吴昌硕个人艺术特展。 海派大师 铸古铄今 被海外书画界誉为“唐之后第一人”的近代艺术大师吴昌硕(1844一1927),出生于浙江安吉诗书之家,自幼受家庭熏陶,在金石、篆刻及书法方面造诣深厚,其作品凝...
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一场值得期待的“研究型”展览―写在陈振濂北京书法大展之前 作者:乔志强
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2010/07/27
来源:美术报 当下各种层级的书法展事不可谓不多矣,然能在展览的形式与内容方面有所突破与创新,真正给人以视觉冲击与观念震撼,并进而引发人们对当代书法创作与研究的深层思考的则是凤毛麟角。一直活跃于书坛学界却又十余年未办个人展览的陈振濂先生,在2009年一年之内相继推出“心游万物”、“线条之舞”和“意义追寻”等三场个人会展,想来个中必有深意焉!2009年4月在杭州六合文化会所举办的“心游万物――陈振濂书画印品鉴会”上,展出作品涉及诗书画印等多个艺术门类,充分展现了陈振濂先生作为一位文人艺术...
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邓海超:水墨意‧两地缘
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2010/07/27
在前两天香港国际古玩及艺术品博览会一个当代中国水墨画的讲座上,主讲者们就当代水墨的语境、发展和“中国画”与“水墨”的涵义各有表述,更引来提问者的质疑:“中国画”是蕴含国族性的意义、具有哲学和民族性的特质;而“水墨画”是指向媒材的界定,并未能反映其形而上之的深层美学意义。现在泛指以水墨为创作媒材的艺术作品为水墨画,并以之取代“中国画”的名词,是否令人更觉模糊和误解? “夫画道之中,水墨最为上;举天然之性,成造化之功。” ― 唐...
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王凯:假山水 真城市―“当代城市山水画提名展”
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2010/07/27
常进 雅典卫城 60×80cm 1月29日,“印象都市――当代城市山水画提名展”在宁波美术馆开幕。展览汇集了当代以“城市山水”为表现载体的极具影响力的9位艺术家王秋童、董小明、常进、宋玉明、邹明、聂危谷、樊枫、卢禹舜、乔圆的几十件作品。虽然这些作品无法全面系统地展示十几年来“城市山水画”的成果,但作品中透露出来的传统文脉、都市感受,以及个性创造,都让我们体味到“都市化”中的精神和人性,从而引发了我们对都市化背景下本土艺术发展可能性更为深刻的...
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蔡树农:孙晓云的“女红”
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2010/07/27
来源:美术报 女书法家孙晓云曾把女性写书法比作“女红”。现在的年轻女性已经不知道“女红”的含义了,在古代,“女红”可不管大家闺秀还是小家碧玉,几乎是人人皆能的。“女红”是一种日常状态,书法也是。所以,孙晓云的“女红说”似乎不是对书法的要求,又可以说是对书法最大的要求。“书法有法”的出典是不是源于“女红有法”的联想? “庚寅新春友人聚餐,席间杨沐谈起有弟兄持宫里秘藏乌丝...
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