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名人访谈
简•韦恩赖特与道格拉斯•戈登的访谈
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2010/09/02
来源：艺术国际 艺术杂志(本访谈最初发表于2002年12月-2003年1月) 镜像：简•韦恩赖特在道格拉斯•戈登于伦敦的黑瓦德画廊(Hayward Gallery,London)举办个展时所进行的采访 简•韦恩赖特：我想以您1996年被《意乱情迷》在黑瓦德画廊的相同位置取代的1993年再创作的《24小时惊魂记》来开始我们的谈话。 道格拉斯•戈登：这是我第一次有机会做这样的事情——重访一个空间，并重新做一些事情。实现这样的想法并不完全是靠一个即时的回忆来完...
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海波：摄影的收藏
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2010/09/02
艺术家：海波 BIZMODE：您如何看待纪实摄影和观念摄影? 海波：中国的摄影特别注重观念性，这是很多摄影师的作品中都体现的内容。不过，观念艺术是西方的产物，东方艺术没有相应的发展基础，也很难做到像西方那么深入。所以，我认为，东方应该按照自己的思维方式和表达方式创作. 纪实摄影则是我的创作风格。我的工作方式是没有观念、没有计划，只是靠感受和偶性。虽然这看上去很冒险，但是每次我都会有收获一一不是作品亡的就是工作方式上的，而且往往还是高效率的。 近几十年来，西方现代文明、高速的经济发展带给中国人强烈的冲击，我们...
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张宇：摄影作品收藏与交易
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2010/09/02
来源：《商界时尚》 前波画廊总监张宇 BIZMODE：从前波画廊的经营来看，中国当代摄影作品在海外的表现如何？ 许宇：自2000年以来，摄影市场红火了很多.我们的买家主要在美国、欧洲，以及东南亚国家和地区。在我们比较了解的美国，收藏家对中国的摄影作.佔非常感兴趣。早期拍摄行为艺术现场的文献性作品、数码合成和摆拍的观念性作品最受欢迎，还有一个比较小的份额是黑白纪实作品。 BIZMODE：国内外对中国当代摄影作品喜好有何区别？ 许宇：从内容来看，国外藏家希望收藏那些体现中国...
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管呓谈当代艺术收藏 好作品是有温度的
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2010/09/02
来源：《钱经》杂志 当代艺术是个比较年轻的市场，最容易入门的是油画。所以藏家通常是从油画开始，然后再需要一段时间让他们了解装置，包括DVD、多媒体等。但不可否认的是，装置将会成为拍卖场上的一个趋势，它最终会成为创作主流，也会成为收藏市场的主流。 管呓最近购买的两件装置艺术作品，都是由一位“19岁的小男孩”创作的。其中一件作品挂在高墙上，远看是一个海洋里水母的投影，当你走近它时，你自己的剪影也会立刻出现在作品中，三秒钟后，那个水母会突然抓起你的剪影，然后溜掉……这件作品的名字叫《我们总是在夜晚出没...
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高名潞：关于“后纪实”摄影
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2010/09/02
来源：艺术国际 访谈：高名潞 被访：渠岩 时间：2007年7月11日 高名潞：你搞摄影多长时间了? 渠岩：三年多了。 高名潞：我记得你前两年还在做装置呢? 渠岩：我以前曾经做过绘画、装置，这些您是知道的。现在觉得摄影这种表达方式比较适合我，在技术上这两年也了解了不少。我觉得现在中国还是有很多尖锐性的问题需要表达的。摄影是最直接的方式，我通过拍摄这批作品，来表达我对社会及现实的一些思考，也希望您能为我的这批摄影作品梳理一下。 高名潞...
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对焦史学策展人巫鸿（1）
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2010/09/02
郑荔：巫鸿老师您好，首先很感谢您在百忙中接受我们这次访谈，您这些年来不断的在国内组织策划了许多展览，大家对您都有些了解，不过由于您长期在国外的缘故，大家对您了解的还不是很深入，所以希望通过这次的访谈，能够让我们进一步的了解您！ 据我了解您早期是在中央美术学院美术史系学习，并且获得了硕士学位。1980-1987年在哈佛大学就读，获美术史与人类学双重博士学位，随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位。受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。其著作包括对中国古代、现代艺术以及美术史理论和方法的多项研究。成为美国国家文理学院(America...
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对焦史学策展人巫鸿（2）
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2010/09/02
郑荔：很多策展人都会有自己一个固定的选择“圈子”，在策划一些大型展览时，就会选择属于自己的“艺术家圈”，例如什么一线的艺术家或是二线的艺术家等等……那你是否也有属于自己的“选择圈”呢？ 巫鸿：我现在还没有，当然有些艺术家因为长期跟随，比较熟悉。有时甚至给一个艺术家连续做好几个展览，如徐冰、张大力等等。但是如果做群展的话，我就不一定只有这几个人了，跟随艺术家还是有历史跟随性的。如果一个群展有新的概念或者一个主题，我还是希望能找到新人，不要就那么几个人。一个新人，或者一个成名...
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对焦史学策展人巫鸿（3）
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2010/09/02
郑荔：通过您的策展理念，你认为你能为中国当代艺术的注入什么新的艺术理念呢？ 巫鸿：理念很难说，因为我觉得理念大家都提出很多，主要是怎么做的问题。其实我的估计还是比较好的，当今社会我们生活在一个全球化、商业化的环境。所以幻想把所有的展览做成学术性，一是不切实际，二是也没有必要。我肯定大部分展览是一种消费性、娱乐性、商业性！这是很自然的，真正的学术性、并带有很强的讨论什么问题的展览应该是很少，即使很少，我们应该努力去做！798上百个展览，有多少是非常有学理，非常有有策展的过程，非常有互动并能够探讨什么问题！我们应该坐下来平心静气的谈谈。 展览有很多不...
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