米南阳谈艺朮创新

　　米南阳，书法家，曾经8次荣获国际书法金奖﹔北宋四大书法家米芾之27代世孙﹔书法界里有“启功的杆儿，溥杰的尖儿，舒同的圈儿，南阳的弯儿”之说……





　　怀着一种敬畏之心，我来到米南阳先生的工作室。一片绿色浓荫中，一扇朱红的木门，幽静雅致。入得门来，米先生正在泼墨挥毫，不便打扰。趁此当儿，环顾四周。这间不足10平方米的小屋，四面墙上挂满了主人与朋友的合影及朋友们的书法作品。仔细一看，影视、曲艺、戏曲、新闻、音乐，传统的、时尚的，老的少的，大腕新星，各色人等都有。正看着，米先生写完字了，我们的话题也就自然地从交朋友开始。





　　“我这个人不攒金钱攒朋友，朋友是我的财富。”他谈起了与几位京剧大师的交往，说自己从大师身上学到了许多京剧之外的东西。比如已故著名京剧表演艺朮家裘盛戎曾就“字正腔圆”给米南阳说过戏。裘先生说，想做到这一点，就要将每个字的拼音完整地唱出来，少一个音节，“腔”都不“圆”。





　　米南阳不仅工诗文、长绘画、善治印，而且懂中医，是京剧票友，还会写相声、唱单弦。无论谈及哪个行当，他都能说出个子丑寅卯来。他对传统文化的痴迷源于自幼父亲的严格教育。其父米友文，著名中医，从小就教育孩子，中医、书法、武朮、京剧乃中国四大国粹，丢一不可。因而米家子弟还不认字始就开始背医书，习武朮，练书法，学京剧。这些传统文化虽门类不同，其精髓却有相通之处。比如，背医书时要一口气，需气提丹田，而此亦为写字要点﹔书法时握笔的要求，如同拉京胡时握弓，即所谓“握笔如握弓”。米南阳说：“父亲要求极严，甚至是苛刻的。哪一样没达到要求都不行，为此我没少挨板子。当时不理解，有时还怨恨他，但现在想起来，正是孩童时扎实的功底，使我后来受益匪浅。”





　　米南阳很有表演天赋，能维妙维肖地模仿别人的音容笑貌﹔他的语言幽默风趣，时不常蹦出个“彩儿”，让人忍俊不住。与他谈话实在是一件很愉快的事情，仿佛在听单口相声。说起来米南阳还真得到过相声表演艺朮大师侯宝林的点拨，那时他11岁。当年他学说侯先生的名段《夜行记》，侯先生看后提了几点意见，其中重要的一条就是艺朮创作不能盲目模仿，要有创新。《夜行记》里有一句原词是关于抽烟的。侯先生说：你小小年纪也不抽烟，用原词就不合适，就该把词改一改，不能盲目照搬。提起往事，米南阳记忆犹新，好像又回到了当年。“侯先生一直鼓励年青人要敢于创新，艺朮的生命力在于创新。”





　　说到创新，米南阳的思路又跳到了戏曲上。他关注的不仅仅是表演上的一招一式，也不仅仅是某个剧目的成败，而更专注于戏曲的发展趋势。现在舞台上有一批“关公战秦琼”式的剧目，新是新了，却不再是戏曲，成了一些不伦不类的“异形”。这些“异形”从短期来看，是有不错的舞台效果，也能产生不错的经济效益。然而，从长远角度来考虑，却并非什么好事。对于“异形”，新观众出于好奇等原因，刚开始会有好感，然而时间一长，人们就会厌烦，于是这批本不稳定的观众群就散失了﹔而对于戏曲老观众来说，这些“异形”实在如鲠在喉、难以消受，这批观众的丧失也就在所难免了。