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潘汶汛:问的是自己的眼观心照
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2025/03/01
记者:您是何时开始当代水墨艺术的创作和实践的? 潘:1999年本科毕业后开始独立艺术创作,自发做展览,逐渐认识一些志同道合的同龄人,关于当代水墨这个词,可能是在进行时状态中,暂时以时间段为最直观的暂时定义,美术史还不可能书写当下的定论。比如当时还有以“七零后水墨”来更聚焦地寻找这一代艺术的特点,以及有特点的艺术家。 当代性水墨语言不仅仅是向前拓展或是跨媒介融合,也有对传统根性的真实回溯;或者说,这是一段让艺术家有相对自在地直面自己、充分进行探索的大时代。藏家体系的更新与培养,独立机构不断壮大慢慢成熟,体制内平台与机构逐渐面对、接纳这必...
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章燕紫:这是一场文化基因的重构
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2025/03/01
中央美术学院教授、博士生导师章燕紫,从大学开始学习中国画,从临摹、写生入手,“当时不知道什么是当代,但是在写生和创作中总想有所突破。1986年青岛写生教堂时,完全抛弃了传统的皴擦点染,瞎画一气的抽象水墨,或许就是我当代意识的觉醒时刻。”作为从传统水墨出发的艺术家,章燕紫的创作理念、媒介以及展陈中却体现出当代作品的实验性与先锋性,从她1986年开始无意识的实践开始,可谓是与当代水墨同频发展。30多年的创作生涯从水墨艺术领域出发,近年来的探索越来越具有实验性的思维表达。 对于“向水墨发问”的主题,她认为,不仅是这40年的行动,中国绘画史就是各个时期艺术家行动的...
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当代水墨艺术作为主流还有多长的路要走——专访当代艺术家谷文达
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2025/03/01
2025年刘海粟美术馆与上海视觉艺术学院继续以双人展形式,呈现当代水墨艺术的代表性个案。谷文达的多个系列近20件/组作品于展览中呈现,包括《联合国》《世说新语·简体词典》《天堂红灯》等,以及大量文献与视频资料。在多维度的体验中感受其作品中蕴含的思想张力与文化共鸣。 谷文达在接受本报记者采访时表示,到刘海粟美术馆做展览是带有一个目的——就是把水墨艺术拓展到主流艺术里面。以全国美展为代表的主流艺术大多是在国家级美术馆展示,而当代艺术、水墨艺术基本在企业或私人美术馆的展陈范畴,显然还是一个“孤儿”、边缘的存在。 当代水墨艺术家要负担起责任,...
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向水墨发问:中国当代水墨的40年
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2025/03/01
1985年,《江苏画刊》发表李小山《中国当代中国画之我见》,提出“穷途末路说”。如果以“1985”为拟定起点,那到2025年,当代水墨发展至今正好是40年。李小山的理念依旧对中国当代水墨的创作起到了警世钟的效果。 近日,关于当代水墨的展览在多地拉开帷幕,由南京艺术学院、湖南美术馆、中国当代水墨年鉴组委会主办的“中国当代水墨四十年(1985—2024)湖南站”“向水墨发问:行进中的创作与现场”两大展览在湖南美术馆启幕,从当代水墨的创作形式角度出发,深入探讨水墨如何在现代社会的语境中重新定义自身。在上海刘海粟美术馆里,“当代海派名家·双人展系列(四)——陈家泠...
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“王清州、松宫贵之书法作品双个展”即将亮相北京798
2025/02/28
情道合一 ——王清州、松宫贵之书法作品双个展展览海报 情道合一 ——王清州、松宫贵之书法作品双个展 主办单位 798情修艺术空间 换鹅书会 策展人 ...
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赵培智:秘境之景
2025/02/28
在当代油画的多元格局中,赵培智以其独特的艺术语言和深邃的精神内涵,在画布上构筑起静谧而深邃的的“秘境之景”。他的油画风景作品绝非简单的视觉呈现,不像现代派那样因过度追求形式而陷入空泛,他始终在繁复与单纯之间寻找平衡,展开一场跨越传统与现代、东方与西方、现实与精神的深度对话,既是对现实的隐喻,也是对乡愁等哲思的呈现,与传统的风景油画拉开距离,为观者开启了一扇通往诗性与心灵交融之境的大...
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无形之形:布鲁诺·斯菲尔艺术的当代转译与视觉重构
2025/02/28
寂静中的舞蹈 Danza en el Silencio 2021, 135 x 198cm 以“无形之形”为展题的乌拉圭当代艺术家布鲁诺·斯菲尔北京个展中作品,来自于艺术家过往心路历程下所形成的一系列风格鲜明的绘画创作,我们有理由相信他这批绘画中,融合了他祖居故地黎巴嫩的艺术元素,也自然而然的摄入了阿拉伯美学结构特征与西亚风物叙事,以及重构了伊斯兰几何图案艺术...
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“田·园——苏国强没骨画展”将在北京砚山画馆开幕
2025/02/28
苏国强对没骨画进行探索,在他的探索中,很早就出现了跨界的现象,他穿梭于人物、花鸟、山水,从不同的绘画题材中不断地汲取,不断地融合和互补。他的艺术,试图在传统与当代中找到平衡点,在他的作品中可看到中国画的传统精神,在这种传统精神中又透出很强的自觉的当代意识。 这些年,他的创作,经过反复实验,坚持自己的方向,找到自己的艺术语言及风格,作为一名青年艺术家实属难得。虽...
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