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名人访谈
名人访谈
走近艺术巴塞尔2010 总监Marc Spiegler访谈
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2010/07/20
记者：我的第一个问题是关于你之前的工作，作为一个资深的艺术记者和批评家，你累积了很多丰富的经验。从芝加哥到苏黎世，你为许多报章杂志撰写过文章，如The Art newspaper 、The New York Magazine、 Art + Auction、 Artnews、 Metropolis、 Wired和Neue Zürcher Zeitung等。现在你成为了艺术巴塞尔的总监，这些经历会带来怎样的影响呢？ Marc Spiegler：我认为这两方面是有很深的联系的。我的写作关注艺术世界的体制，在这里，画廊扮演着主要角色。而艺术巴塞尔是展现全球画廊的重要平台。...
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中国工艺美术大师李菊生做客正泰瓷社访谈录
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2010/07/19
2010年3月10日，李菊生大师坐客正泰瓷社，与瓷友聊天，对瓷器创作、瓷器收藏和瓷友关心的问题进行了详细解答，为使广大瓷友更好的理解和收藏瓷器，特将此次聊天节录如下，与大家共享： 李菊生大师（以下简称李）: 当我们回顾我们的人生的时候，我觉得精神是主要的。但物质是必不顾可少的。首先是要活。但活得精彩才是我们的需要。那么，精彩的东西在哪儿？我们讲人类要有大爱，人类要有崇高的精神，人要有善良的人格，还要有美好的道德。这些东西在艺术上要不要体现？怎么去体现？谁体现得最好，谁有创造性，谁积累得最多，谁有智慧，它的价值就在那里。这是我们讨论的一个主体。要分析进去的话那就很多了...
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精心打造陶瓷创意空间——访景德镇鹏飞建陶总经理欧阳琦
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2010/07/19
2000年3月成立的景德镇鹏飞建陶有限责任公司是一家大型民营建陶企业，公司以全新的理念、先进的方法生产建陶产品而著名，成为全国建陶行业中一颗璀璨的明珠。记者日前来到鹏飞建陶精心打造的“景赐坊”生活创意馆，采访了景德镇鹏飞建陶总经理欧阳琦。 一片片陶瓷面砖建构而成的一间间焕发时尚气息的空间，既有最具景德镇经典风格的青花印象、锦绣昌南；又有深得中华文化神韵的田园丝路、聚晶蝶恋花；更有颇具异域风情的红海洞石、尼罗河流岩，风格各异却相得益彰。欧阳琦介绍说，“景赐坊”生活创意馆本身就是一个创意，是鹏飞人心血的结晶，引领着着景德镇...
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路朔良的紫砂路
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2010/07/19
当清晨的阳光洒满运河的时候，在香茗的缕缕轻烟里，路朔良走进了他的紫砂世界。与众不同的是，每天清晨的他并不急于忙碌在堆满陶土和陶轮的工作间里，而是在与历史和传统工艺的交流中寻找着创作的源泉。 视线稍作转移，便会发现路朔良的紫砂世界也并非是壶的世界，在他的名为云溪精舍的房间里，紫砂的摆件，紫砂的文房用具，让人耳目一新，特别是每件作品上那各式各样的纹样更是让看多了紫砂壶的我们感到别致与精美。 采访：路朔良谈自己从事的紫砂制作方向（大意：一般人们提到紫砂便会想到紫砂壶，其实紫砂艺术可以有很多不同的门类，我所从事的紫砂创作主要将青铜纹饰等其他传统工艺运用到紫砂壶和紫砂杂件...
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丁绍光：收藏家应肩负文化走向的责任
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2010/07/19
■人物介绍 丁绍光 著名美籍华人画家。1939年生于中国陕西省城固县。1962年毕业于中央工艺美术学院，后在云南艺术学院美术系任教18年（1962年-1979年）。1980年到美国加州大学洛杉矶分校艺术系任教；1992年任美国中国美术家协会会长，并兼任中央工艺美术学院、山西大学、上海大学美术学院客座教授。现定居美国加州洛杉矶。 艺术家要忠实于自己内在的感觉 您所创作的云南重彩画在国际上享有盛誉，是什么样的机缘让您接触到这个创作主题？ 丁绍光：1960年，黄永玉先生从西双版纳回来,他把那里描绘得特别迷人, ...
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当代艺术展览体制与模式一张颂仁访谈
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2010/07/19
作为广州三年展的三位策展人之一，张颂仁曾随广州三年展策展团队做巡回研讨，记者针对当代艺术的展览机构、主题等一系列问题，在杭州对他进行采访。从他的谈话中，我们可以窥探出当代艺术展览的一些出发点和立意。 记：广州三年展策展团队最早在泰特美术馆研讨时，曾谈到当前的许多大展对“泛政治化”的语境不太关注，从而使得双年展一类的展览落入了比较尴尬的境地。 张：恰恰是对“泛政治化”语境的过于关注，而且这种关注变成了对艺术的一种限制。去年开幕的卡塞尔文献展，就没有针对前一届时提出的多元文化的问题，做进一步的推进，反...
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关于“你西我东——中国当代艺术展”的对话
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2010/07/19
在全球化的背景中，中国当代艺术怎样突出自己的原创性? 鲁虹：这个问题一直都是一个争论不休的话题。我记得歌德在谈话录中说过的一段话，大意是：严格意义上的创造早就没有了，所有的创造都是在前人基础上完成的。我觉得，《歌德谈话录》中的这一段话与现代心理学对创造的认识是一致的。现代心理学认为：所谓创造实际上是一种重新组合。所以在我看来，上个世纪80年代初，许多艺术家面临的一个重要问题，就是如何反抗文革艺术的极左模式，进而打破艺术上的一元化格局。因此，当时西方现代艺术的观念与形式是作为战斗武器加以借鉴与运用的，这并不能简单地理解为模仿或没有原创。到90年代就不...
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杨茂源专访：我的工作是呈现一种力量感
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2010/07/19
西方现当代艺术对中国现当代艺术的影响是毋庸置疑的。当舶来品在中国的文化背景下茁壮生长时，具备了更多新的可能性。对形式语言的借鉴并不能满足艺术家表达对个人的、本民族的、历史的、现实的感受。对不同区域文化信息的挪用和提取;对东西方文化的比较和回归，使艺术家获取更多的创作动力和资源。在提到：2009年9月12日，于意大利文艺复兴名城佛罗伦萨举世闻名的美第奇宫举办的“LOOK INSIDE”的雕塑作品展时，杨茂源仍然记忆犹新：“这是西方人完全陌生的，实际上却是还原到我自己的工作，就是我所处的地域性，包括口音、饮食习惯，这一点非常重要。主办方特别喜欢参展的一...
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