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名人访谈
自在的牛虻-——高名潞访谈
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2010/08/12
我给自己定的标准，对有关个人的事情，和这些要做的事没关的，那些现实中的事你要忍、要退让;这也就是有的时候我采取沉默的原因。但涉及到原则性的、理论上的东西，涉及到所信仰的真理性的东西，那是绝不退让，一定要坚持。这两个原则我觉得始终是要坚持的，因为只有那样你才能够让自己去真正地在有限的生命里，把想做的东西能多做一点。——高名潞 被采访者：高名潞 采访者：崔灿灿 时间：2010年4月底 地点：北京高名潞寓所 崔灿灿：高老师，您最近在忙哪方面的事情? 高名璐：最近就是写一些东西，因为意派这个理论去...
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画布上的[老房子]--专访油画家曹阳
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2010/08/12
我不希望这些老建筑，转瞬即逝 本报记者（以下简称“记”）：在城市建筑高速发展的今天老建筑的去留，以引发无数讨论，而你作为一个画家，却在十年前就开始关注川西老房子，能否谈谈其中的原因？ 曹阳（以下简称“曹”）：对自己创作题材的选择，是因为“老房子”使自己非常感兴趣，老房子本身在视觉上有一种沉静、朴素的感觉，其结构、形式、木质和砖石的材质肌理及岁月流失所留下的丰富痕迹。以及这些所构成的历史文化氛围，它传递出一种久远的平和、沉静的气息。这些无不激起我们极大的热情去关注并用油画去表现它。传统...
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桃李不言 下自成蹊聊访紫砂老艺人吴坤大一家归来 笑阳·文
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2010/08/11
最近在忙三件闲事，说是闲事，也就算不上太忙。第一件是背诵唐诗宋词和好句子，这是初中时遗留下的坏习惯，丢不了；第二件是背书背累了，就用自己炼制出来的紫砂泥做紫砂壶；第三件，访民间老艺人，以及有一定影响的民间艺术家，计划今年完成第三届“大武夷文化壶”品牌系列活动任务。 采访吴坤大自然就是计划内的闲事之一，但这对他的家人来说，是给祖宗添光彩的事儿，所以每次他的家人都把我当成贵客来热情款待，以至于让我过意不去，想到了要用一些实际行动来补偿这份工作之外热情债务。于是，从认识吴坤大的第一天开始，我就一次两次三次的带着编辑团队，“私自”...
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一位女藏家的当代艺术之旅
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2010/08/11
作为一家实力雄厚的公司总经理，刘兰和汇通汇利都取得了巨大的成功。但是她并没有止步于此，介入当代艺术的收藏成为她新的兴趣，而且一下持续了七年有余。出身于文艺家庭的她，从小就受到艺术潜移默化的熏陶。在她27岁参观冷林策展的《现实：今天与明天 '96中国当代艺术》展览的时候，当代艺术在她心中还是一个“怪物”，这种感觉在七年之后，当她再次进入当代艺术领域时已经完全变成了惊喜。又一个七年即将过去，作为重要的当代艺术藏家，刘兰在她“心灵的游历和探险”道路上越行越远…… 艺术收藏是一种眼光的探险 ...
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复制的力量——秦俭访谈
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2010/08/11
2010年5月14日即将于徐州艺术馆举办的“复制的力量——2010·当代国际艺术学院师生设计展览”将是一个以“复制文化”为主题，由来自六个国家的十多所学院参加的当代设计交流展。 在展览开幕之前，我们对总策展人、厦门大学艺术学院的秦俭教授和所有参展的学院单项项目策展人分别进行了访谈。 复制的力量 ——秦俭访谈 文/金晶（策展助理） 访谈时...
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一个艺术的季节：访中国国家画院院长杨晓阳
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2010/08/11
5月20日上午，中国国家画院院长杨晓阳来到西子湖畔的浙江美术馆，参加“春雨江南·中国画名家邀请展”开幕仪式。活动间隙，本报记者采访了他。这位在西安美术学院担任院长时曾经以“大美术、大美院、大写意”理念影响中国美术界的著名画家，如今在中国国家画院，依然高举大手笔，续写大篇章。 国家画院的“大”，是水平要高，影响要大，学术要有深度，用人制度要新。关键在于高尖精，出人才、出作品、出成绩，而不是在规模上求大。杨晓阳说，他希望国家画院要引领美术创新潮流，在国内代表国家水平，在世界...
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封面设计艺术家索格森访谈
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2010/08/11
斯托姆·索格森(Storm Thorgerson)在他的伦敦公寓里待着的时候，平克·佛洛依德(Pink Floyd)来看他了。这没什么稀奇的。他们在剑桥的时候就认识了。“希德和我是一伙的，罗杰不算，但他跟我们同校。”索格森说。希德·巴瑞特(Syd Barrett)。罗杰·沃特斯(Roger Waters)。1968年。 索格森的一个艺术家室友受邀给平克的第二张专辑《一碟子秘密》(Saucerful of Secrets)设计封面。“他拒绝了，”索格森说。&ldq...
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窥视与负罪感----黄笃与王智远访谈录
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2010/08/11
黄笃：我们是1998年在澳大利亚悉尼认识的，记得当时我是被邀请去参加悉尼双年展的中国部分策展人，我是在你悉尼的家里看到1998年的作品《Two from One》（一生二）的？ 王智远：是98年用金属片做的第二组《一生二》作品。 黄笃：我感兴趣的是这一作品从产生到你目前创作的“大裤衩”及装置作品，都是建立在一个基础之上，似乎开始于1997年制作的木板的墙上雕塑《一生二》的作品使你找到了一个方向，我想问的是：你为什么找到这样一种方式，它对于你的未来的创作产生了何种意义？ 王智远：1997年的作品《一生二》很重要的一点是作品本...
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